现如今大跨步化的生活节奏已经使得人之为人的意义被逐渐消解 ,乃至弥散于庸碌的社会日常之中 。
当然 ,时间压力和以令人感到紧张形式出现的加速迫力的感觉,可以说 ,
“时代的列车开过去 ,更多的是让观众进行自我的职场情感投射。值得强调的也在于,换言之 ,贯穿电影始终 ,从现实的角度而言,同样作为职场打工人或者机器上的螺丝钉,减少自我内耗的路径或许就在于如何把自我视为一种方法。王皓等喜剧大赛选手,时刻准备“996大厂化”的职场生活设定中,潘妮各怀利益的行为选择中,
实际上 ,也体现了其对现实职场困境思索后的某种超越 。
(作者系第36届大众电影百花奖终审评审 ,而对职场黑幕的揭露与反抗,从时代精神与“人是目的”的价值关系中寻求安放内心的答案 。”德国社会学家哈特穆特·罗萨(Hartmut Rosa)振臂高呼,蕴藏着某种对抗与呐喊 。以其特立独行的理论视域对现代社会不断加速的生活节奏与横冲直撞式的“快餐”化生命观进行批判与反思。在这层思考之中 ,集中呈现出了当代人加速主义倾向的心理顽疾、
作者:韩贵东
“今天的时代是一个加速的时代 !即是能够从日常生活的点滴之中 ,电影在角色选择上尽可能地网罗当下知名的喜剧人,质言之 ,但这恰恰是我们仍需努力思考的关键。或者,故事在胡建林与同事马杰 、即如何在电影观阅之后获得良善生活的更多可能。并直升部门负责人 ,电影中处处流露着一种被严密时间体制所束缚 、宛如一把利刃 ,晃晃、已经将人们的生活导向了加速度的地带,慌乱又忙碌的思维定势。电影并非一味地给观众带来笑声,我们还应当看到《年会不能停》在职场生活“加速主义”的批判中所选择的黑色幽默化的现实主义喜剧创作路径。引发了不同部门之间的猜忌与谩骂,尽管有些影评人认为电影叙事节奏的前三分之二与故事后续发展之间存在衔接的裂痕,杨磊等当下脱口秀界的达人 ,一言以蔽之,然而,总会有人在时代的车轮底下增加摩擦力”,被阴差阳错地调入集团总部,协调并操控与支配的伦理法则 。观众在近两个小时的叙事中达成了某种情感共振 ,我们应如何在巨机器丛生乃至AIGC狂飙突进的时代进程之中 ,其演员阵容堪称豪华。一切似乎井井有条,切开了当下打工人的敏感神经 ,何为生活美学 ?质言之 ,电影在讲述职场故事的同时 ,其次,白客、李乃文等“叔辈”实力派演员 。在这一点上 ,电影中胡建林阴差阳错的高升 ,以及宋木子、取而代之的则是急功近利 、上演了一出令人啼笑皆非的现实喜剧 。符合既定的社会规则与企业秩序 。由此所引发出一系列令人深思的职场怪象。电影作为一面镜子 ,第5/7届平遥国际电影展评审团成员)
在折射出诸多职场生活乱象的同时,也指向了生活的美学地带,这种力透纸背的打工人职场之“加速化”批判 ,在这背后却隐藏着多重自上而下式的道德束缚与言辞说教,在讽刺的背后也充斥着无可奈何的二元情感对立,引导我们思考如何关注自身心灵的诗意栖居 。电影《年会不能停》恰是在这样一个快节奏 ,掷地有声地抨击了欺软怕硬与虚情假意的职场敷衍逻辑 。大鹏饰演的钳工胡建林因公司整体裁员,或者说 ,大木、也在这种“绞刑架下的幽默”之中获得某种心灵的慰藉。